银装素裹，万籁俱寂。一袭洁白的世界，几只禽鸟温柔地栖息，远处蒹葭拥拥簇簇，落雪如同柔软的丝绒轻轻包裹。俗世的烟火于此隐遁，呼吸里只余纯粹。这便是李卫华的唯美画屏。
传统绘画中，雪景历来是中国画家热衷表现的题材之一，被赋予深刻的人文内涵。人类内心深处对于纯净和恬静的渴望，大抵流转千年未曾改变。在李卫华看来，那是能够荡涤尘埃、洗涤心灵的超越力量，置身其中，总会忘记日常的烦躁，就这么步入空灵疏淡的人生境界，于是以此造境，情融于景。
笔底千里白雪绵延，生出缕缕静谧的纯粹感，仿佛听得到雪片坠落的摩擦声。李卫华说静谧来自于心底的安宁，“作画时摒弃急功近利的态度，将所设想的画面效果和独特的表现技法结合起来，通过反复调整才能达到满意的状态。”整个画面的调子令人想及北宋的寒林图：虽绘枯枝，透露出的却是等待破壁发芽的生机勃勃，以死喻生，是宋人对生命的思考方式。清寒萧散的雪景画，寄托着中国文人的生命情结，表达的是对生命本体存在的相似哲思。
东北天寒地冻的严酷环境，对人本身提出了生存考验，松花江畔的绝美冬景，激发了灵魂深处的震颤，虽非故乡，却给李卫华提供了扎根的沃土。选择画工笔画的人，天性里大概都有一股缜密和温存，漫散至画面，形成引人眼目的力道，并不猛烈，然却持久。近几年，李卫华创作了一系列“大雁呵护小雁”题材的《子母寒禽图》作品， “受到宋画《子母鸡图》的启发，这几年一直在尝试母子主题，发现无论古代还是当代，这一主题的花鸟画作品并不多，个人感觉具有很大挖掘空间。工笔画不以写实为目的，还是要表现情怀、抒发情感的。如今已不是崇尚英雄主义的大时代，和其他表现方式相比，我感觉‘母子情’离我们更近。研究这种力所能及的或者比较现实的课题，也更加吸引我。”
《子母寒禽图》系列作品生动描绘出雪夜苇塘边一群栖息着的黑额雁。大雁母亲羽毛蓬松，头颈上伸，形态充满警觉。雁宝宝因寒冷深深躲藏在母亲宽大的羽翼下，仅探出几个可爱的小脑袋，睁着圆圆的大眼睛怯生生观察着四周，眼神中流露着一丝惶恐和好奇。子女对母亲的依恋，母亲对子女的呵护，都在皎洁的月光下融于一体，焕发着清寒场景中温馨的热度。整个系列赋色古雅，疏密得体，追求画格清新雅致和野逸之趣，深得两宋院体画的精髓，同时展现出母爱的柔和与伟大，映衬着画家的一腔赤子情怀。
“笔墨当随时代，随着社会的进步和时代的变迁，中国画的发展应该是对当代人的审美趣味、精神指向、内容题材和表现技法进行探索和创新。但创新并不意味着放弃传统，也不等同抱着传统不放。在科技高速发展的今天，作为画家跨越地域去学习不再是件难事，不过却难以跨越我们所处的这个大时代，一件作品一定融汇了生活的点滴，体现着画家对人生的思考和审美意向。”传统艺术的活力，体现在传承与创新不断循环的过程，完全脱离时代的内容难以存续。深谙艺道的李卫华，将落脚点放在推敲如何体现真情实感上，创作自然具备了母子相互依偎这般动人的韵致。
