鞍山钢铁厂的修复（版画）
古 元
造巨轮（版画）
张家瑞
钢骨铁筋（版画）
马力平 石 旭
在新中国美术创作中，工业版画是一个独特的类型——它与新中国工业建设同步发展，既是新中国工业化进程的缩影，见证并赞美了伟大的时代；也以鲜活的时代气息，促进了新中国版画的现代转型，在新中国美术史上有着特殊地位。经过70年发展，新中国工业版画创作群体星罗棋布，艺术形式丰富多元，这在世界工业发展史和艺术发展史上，都是十分独特的文化现象。
图绘工业场景
新中国成立后，版画家们植根时代生活的土壤，用画笔和刻刀表现火热的工业建设，以崭新的创作姿态、新颖的题材内容、丰富的艺术样式，记录并见证新中国发展之路。
古元是最先推出工业版画的创作者，其1949年作品《鞍山钢铁厂的修复》，展现了新中国成立之初，我国钢铁工业战线恢复生产、欣欣向荣的喜人景象。
到了20世纪50年代中期，随着工业建设在全国各地如火如荼地进行，工业版画创作开始聚焦工程项目，反映新中国工业发展新貌，荒烟《汉水大桥工地风景之一》、陈烟桥《建设中的佛子岭水库》、李桦《征服黄河》、洪世清《新安江水电站》等都是优秀之作。而像梁永泰《从前没有人到过的地方》、李少言《工地就是学校》、武石《最后一根钢梁》等作品，则通过不同角度勾勒出这一时期我国工业建设自立自强的奋斗图景。到六七十年代，注重展现建设者精神气概的作品大量涌现，像易振生《红日映钢城》、徐甫堡《女车工》、赵宗藻《力量的源泉》、彦涵《炼钢工人》等，皆映照出那个年代工人阶级积极向上的精神面貌。可以说，工业版画创作，始终与社会主义建设同步。
在专业版画创作者影响下，全国各地产业工人中的美术爱好者也开始从事工业版画创作。1959年10月，新中国第一个工业版画创作群体“一冶”在武钢成立，随后，大连、塘沽、大庆等地的工业版画创作群体纷纷涌现，他们以工业版画为载体，来展现自己的生产生活、表达自己的精神世界，促使工业版画从专业创作走向大众创作，掀起发展高潮。
与新兴木刻粗犷刚健的风格不同，新中国工业版画以细致写实之风为版画发展开辟出新道路。特别是充满生活气息的刻画，也为版画创作增添了新趣。但新中国工业版画依然承续了新兴木刻精神，不论是表现工业建设场景，还是表现火热的工业生活，或者是表现劳动大众，都充满奋发进取的精神伟力，镌刻爱国主义精神，进而陶冶大众。而工人群体创作的工业版画，更充溢着他们内在的精神满足感和理想追求，以独特的视角和语言来展现工业生活和建设场景，另有一番趣味。工业版画于题材和形式上的创新，可谓中国现代版画史上一项突破性成就。
开创多元面貌
改革开放后，工业版画创作既着重表现城市现代化的进程与硕果，又开始融入现代审美观念和审美趣味，开创多元面貌。
80年代，群体派版画获得大发展。1983年初，人民美术出版社主办的国家级版画季刊《版画世界》创刊，他们把开展“群体版画工程”作为工作中心，联络的版画群体多达71个，遍布全国各地；编发群体版画选刊59期，大量刊发工业版画作品。80年代中后期，在《版画世界》联系的群体中，一冶、大庆、大港、塘沽、大连、湛江等群体，均以工业版画作品驰誉中外。该刊还设立“群体奖杯”“创作奖杯”“技法奖杯”等，多侧面、全方位推进工业版画的发展和提升。
1989年12月，有大庆、大港、华北油田和新余钢铁公司等版画群体参加的“首届中国工业版画展”在北京举行，再掀工业版画创作高潮。1991年，中国工业版画研究院成立，相关展览与活动不断，工业版画理论也得到发展。之后，国内各地重新整合工业版画创作力量，纷纷成立“工业版画研究院”，进一步强化了工业版画的创作和研究。
随着时代审美转变和工业版画理论发展，工业版画的创作理念也发生转变，在现实主义创作之外，创作者更注重于艺术本体中开掘，通过“洋为中用”“古为今用”，积极探索画面的形式美、色彩美、构成美与抽象美，作品大量增加，工业版画艺术风貌更加丰富多彩。像张家瑞《造巨轮》、廖有楷《交班》、宋恩厚《油城乐章》、闫军《建设者》等追求构成之美，李建平《飞过时空》、骆文冠《深圳之歌》等深含象征意味，王永惠《赛》、王颂《惜恋》等借鉴汉画像砖风格进行现代审美转化，都呈现出鲜明的艺术风格，给人留下深刻印象。
